風(fēng)景舊曾諳
——讀《江南殤》
梁海磊
一位北方作家寫了江南的故事，且那樣回腸蕩氣飽含滄桑。如同沐了一場杏花雨，聽了一段琵琶曲，坐了一程烏篷船，品了一杯龍井茶。可我并不想輕松地享用作者營造的夢幻般的異域風(fēng)光，只愿被主人公的命運所牽引，隨她和他們一起感悟沉甸甸的人生話題，然后借那杏花春雨來一次酣暢淋漓的精神洗禮。這便是我讀《江南殤》的原始收獲。
江南美女在文學(xué)作品和影視里，早已成為一道“風(fēng)景”。要么是清麗可人，大家閨秀般地活在籠子里，要么是命運多舛，紅顏薄命的讖語被他們印證在鮮活的生命中。“風(fēng)景”在變幻著，形象卻在重復(fù)著，讀者早已習(xí)慣，觀眾也已疲勞。忽然，眼前一亮，江南美女可以以另一種狀態(tài)展示，從出場到收官，都在用新的語言顛覆我們的預(yù)測和猜想，然后用特有的語言力量誘惑著我們，讓我們的情愫和期望欲罷不能。
好故事不是隨便可以“編”出來的，它需要合邏輯地踏著某個時代的節(jié)拍，顯示出一種藝術(shù)的真實，而決非肆意妄想地臆造。物欲橫流的社會，每天都在演繹愛恨情仇的故事。這些故事要有時代的代表性，并且能融合人性的天性，即便是叛逆者，也會有雙重的性格，雙重的價值觀。江南美女柳倩如登場時，便預(yù)告著接下來的故事一定是這個時代的特定產(chǎn)物。她的女兒何怡菁在特定的環(huán)境里生活著成長著，似乎在扭轉(zhuǎn)著女人的命中注定，卻暗含了人生的另一種規(guī)律，表面的光鮮并不充抵內(nèi)心的坎坷，風(fēng)光的背面仍舊需要頑強的自我救贖方能征服天然的黑暗。陳爍似乎不是在講故事，而是在擰干生活的水分，把人的靈魂這種無形的東西晾曬在紙上，讓讀者去撿拾自己眼中的珍珠。
這個時代盡管如此燈紅酒綠，如此流光溢彩，如此風(fēng)情萬種，但每個人的內(nèi)心深處卻有自己的風(fēng)景，都是自己追求的快樂底線。在《江南殤》里，詩情畫意的純粹，人物語言的底蘊，都極其自然地承載在江南水鄉(xiāng)的畫卷里，是童話里的歡聲笑語，也是成年生活中的夢幻，更是勞頓過后的微風(fēng)習(xí)習(xí)。走過看過欣賞過品味過江南，卻沒有如此這般深刻地讀過江南。風(fēng)景是可以移動的，人心卻是永恒的。從這個意義上講，人生何處沒有風(fēng)景呢？也許讀過《江南殤》，我們發(fā)現(xiàn)最深處的風(fēng)景其實不在我們的眼里。
沒有人舍得下功夫去尋找自己的精神家園了，也沒有人愿意詩意地棲居在紛紛攘攘的現(xiàn)實中。勇敢的人不經(jīng)意地走過我們身邊，我們需要偶爾瞥一眼這個人的步履，然后丈量一下自己腳下的綠蔭長出了幾寸。這就是我在讀《江南殤》時的頓悟。 (2012.8.3)
（梁海磊：知名作家、南陽市宛城區(qū)作家協(xié)會名譽主席）
