春天的季節(jié)，一息一動(dòng)在人們眼中都有著動(dòng)人的詩(shī)意，江南的春天，春雨浠浠瀝瀝，杏花綻放出了粉紅的笑臉。

　　可染先生筆下的春雨江南充滿(mǎn)了“隨心所欲不逾矩”的自由和天然妙趣，使人感受到盎然的春趣。

　　余十六歲起即在江南學(xué)習(xí)，先后有六年之久，中歲又多次往江南寫(xiě)生。吾愛(ài)江南，江南之美時(shí)縈夢(mèng)寐，江南春雨更是我常畫(huà)題材，惓惓情深，不能自已。　　——李可染題畫(huà)

　李可染 | 《杏花春雨江南》 1956年 53.8×48.5cm
 

　李可染 | 《春雨江南圖》 1989年 89×53cm

　　題款：杜甫詩(shī)云：元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣。吾以淋漓墨沉潑濕春雨江南圖，尚能抒寫(xiě)己意，以未步前賢后塵為快。歲丙寅春月可染并記。

　　可染先生曾創(chuàng)作過(guò)多幅“杏花春雨江南”題材的山水畫(huà)，其中寄托了他對(duì)江南深摯的情愫。他在其中一幅作品上題到：“杏花春雨江南，此絕妙詞不知出自何代高手。吾童年至今，每每為之神馳不已，故亦屢屢寫(xiě)之，意想經(jīng)營(yíng)，思以不辱前人也。”

　　做為中國(guó)文化地理一種代表性符號(hào)的江南煙雨，在李可染的畫(huà)筆下變得如此動(dòng)人。

李可染 | 《春雨江南》

李可染 | 《江南喜雨圖》 1979年 69.5×46.2cm

　　李可染 | 《春雨江南圖》 1983年 69×46.2cm

　　中國(guó)古代美學(xué)提倡“得意忘言”，詩(shī)學(xué)推崇意象，繪畫(huà)主張寫(xiě)意。意為何物?意是腦中豐富的映象濾掉所有無(wú)關(guān)的枝節(jié)之后集約而成的高度澄明、高度提純之后的印象。寫(xiě)生是畫(huà)當(dāng)下景物的映象，寫(xiě)意是畫(huà)高度提純之后的印象。李可染的春雨江南，就是以古人詩(shī)句提供的景色作神思的導(dǎo)向，集約腦中存儲(chǔ)的諸多映象，意象經(jīng)營(yíng)，造境寫(xiě)意而成。用濕漉漉的淡墨畫(huà)出透明肥膩的點(diǎn)線(xiàn)，語(yǔ)言高度統(tǒng)一，甚至連題字都水淋淋的，好像整張紙(包括紙上的一切)都被迷蒙的江南春雨打濕了，淋酥了。

李可染 | 《杏花春雨江南》 1961年 69.3×45.7cm

　　題款：杏花春雨江南，此絕妙詞，不知出自何代高手。吾童年至今每每為之神馳不已，故吾亦屢屢寫(xiě)之意，想往營(yíng)思以不尋前人也。一九六一年八月十日?？扇井?huà)于北海之濱。

李可染 | 《杏花春雨江南》(局部)

　　李可染 | 《江南春雨》 68.5×45.5cm

　　明度很高的洋紅和透明淡墨的單純組合，加上對(duì)宣紙奇特性能的熟練駕馭，便幻化出春雨江南的空翠濕潤(rùn)。雖然快筆運(yùn)墨，但筆筆有力，筆筆肯定，淡墨被擠入紙中，豐沛的水分隨之在筆觸周邊形成水紋，毫不猶豫地筆筆跟上，便造成了這種類(lèi)似相片底版的效果。筆觸豐富多彩，極富造型感，何處為山石，何處為草木，不假設(shè)計(jì)，全由筆勢(shì)隨機(jī)應(yīng)變?？鬃釉唬?ldquo;隨心所欲不逾矩。”此之謂也。

李可染 | 《春雨江南圖》 1984年 68.5×46cm

　　題款：春雨江南圖，一九八四年歲次甲子冬十月，可染寫(xiě)。

李可染 | 《春雨江南圖》(局部)

　李可染 | 《春雨江南圖》 1988年 78×52cm

　　題款：春雨江南圖。余十六歲起即在江南學(xué)習(xí)，先后有六年之久，中歲又多次往江南寫(xiě)生，吾愛(ài)江南，江南之美時(shí)縈夢(mèng)寐，江南春雨更是我常畫(huà)題材，拳拳情深不能自已。一九八八年歲次戊辰中秋節(jié)后三日可染作于天海樓并記。