巨超教授接受記者采訪
導語:在數(shù)十年的繪畫創(chuàng)作于教學中,巨潮的畫筆所觸都深植于西部這塊廣袤、遼闊的土地上。西部的大漠、戈壁、丹霞還有那巍巍祁連,裕固族小姑娘、藏傳佛教徒和西北農(nóng)民都是他要用水墨創(chuàng)作開拓的題材,也是他多年所專注和探究的方向。容鐵先生在給他的評論中稱贊他是“書畫園地的拓荒牛”,是的!他始終在西部這塊中國繪畫涉及未深的處女地上,不斷地開拓,尋找表現(xiàn)西部社會生活、生態(tài)環(huán)境的方法。
記者:巨老師,我知道您長期專注于西部山水、人物題材的創(chuàng)作與開拓。請您談談對西部題材的認識和感受?
巨潮:我們從小生活在大西北這塊廣袤的土地上,對西北的山川、大漠以及豐富奇特的地貌,淳樸粗獷的民風都有著深厚的感情。其次作為藝術家,在創(chuàng)作中有了感情的投入,把自己的感情融入到創(chuàng)作中,將自己的感動放置于創(chuàng)作中才能畫出感動觀眾的作品。
就我的創(chuàng)作而言,首先人物畫作的題材多取自裕固族、甘南藏族、及西北農(nóng)民這些我所熟知的形象,畫的也都是我身邊的如兄弟般的同胞們,我對他們有著深厚的感情,他們身上的一些精神也值得我用繪畫來歌頌、來表現(xiàn)。另外,一個畫家的作品也應該呈現(xiàn)其特有的地域特色,比如廣西著名畫家黃格生先生的代表畫作《漓江煙雨》《漓江百里圖》等諸多作品就帶有廣西特有的地域特色;還比如河北的畫家多在太行山題材上就多有建樹,這也是我對西部題材選擇上的認識和感受吧。第三就是西部山水、人文都有其獨特的個性,與南方山水相比更加粗獷、雄厚、博大,就如性格淳樸、豪放、大氣的西部人一樣,這也是我多年來執(zhí)著于此的原因之一。還有最為重要的一點,是在西部題材的創(chuàng)作上古代畫家很少有涉獵,也沒有完備的、成熟的西部繪畫的技法和形式,所以作為土生土長西北畫家,在這個題材的開拓也是我的責任和使命。
巨潮作品
記者:巨老師在您的作品中,有多幅紅色題材的作品。比如《祁連英魂》等。今年您有參加了甘肅省重大歷史題材的連環(huán)畫《血戰(zhàn)河西》的創(chuàng)作。您能談談您在紅色題材創(chuàng)作中傾注的情感,以及要傳遞的精神嗎?
巨潮:我很長一個時期都生活工作在張掖,在革命歲月中西路軍在這里留下了許多可歌可泣的事跡,他們戰(zhàn)斗的故事在這里廣為流傳。長時間的耳濡目染,他們的故事在一代代河西人的心里刻下了深深的烙痕,這種精神同樣影響了我,也影響了我的創(chuàng)作。
今年我又參加了甘肅省重大歷史題材《血戰(zhàn)河西》連環(huán)畫的創(chuàng)作,主要是西路軍在高臺的這一段戰(zhàn)斗的故事,畫了六十多幅作品。在這個重大文化工程開始之初,我們參加創(chuàng)作的藝術家們重走了西路軍在河西戰(zhàn)斗、行軍的地方,從當年西路軍西渡黃河的渡口出發(fā),一路向西,到了高臺、去了星星峽,這一路的考察,參觀各地西路軍歷史博物館,拜訪幸存的西路軍老戰(zhàn)士,向相關人員了解情況。這一次的考察,使我對西路軍的歷史有了更加詳實的了解,同時也再一次被那段悲壯的歷史所深深震撼。
在創(chuàng)作期間也在高臺、臨澤等地多次舉辦了相關展覽,展出作品均為《血戰(zhàn)河西》連環(huán)畫和一些相關紅色題材的國畫,得到了廣泛的關注,反響很大,更具不完全統(tǒng)計,幾次的展覽參觀人數(shù)達到了11萬人次。到現(xiàn)在連環(huán)畫《血戰(zhàn)河西》已由甘肅出版社出版發(fā)行了前十本,并且得到了隴上人民群眾的廣泛好評,在各地新華書店均有出售,在農(nóng)家書屋也都有收藏。
我創(chuàng)作紅色題材畫作,一方面是感動于他們的故事,更重要的是作為畫家有責任用手中畫筆將歷史,將革命先烈的故事創(chuàng)作成畫作,讓后人能更好的了解這段歷史,傳承他們的精神。同時要緊跟時代主題,多創(chuàng)作愛國主義題材的藝術品,有教育意義的作品,弘揚時代主旋律。
記者:巨老師我賞讀過您的多幅人物畫作品,給我留下了深刻的印象。那么您認為,在人物畫的創(chuàng)作中最難的是什么?
巨潮:人物畫是中國畫三大畫科中成型較早的畫科,講究人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃瘢瑲忭嵣鷦?、形神兼?zhèn)?。所以塑造人物的精神品格是人物畫最重要的目的,也是人物畫?chuàng)作中最難的,常常會把對人物性格的表現(xiàn),寓于環(huán)境、氣氛、身段和動態(tài)的渲染之中。
自顧愷之開始的第一代人物畫大師就將人物畫的理論基礎的歸宿,奠定在“形神兼?zhèn)?rdquo;之上,同時也奠立了中國人物畫的重要傳統(tǒng)。到了近現(xiàn)代隨著西方繪畫方法和理念對中國傳統(tǒng)繪畫的影響,中國人物畫也在不斷地發(fā)生著變化,也出現(xiàn)了像任伯年這樣的代表性畫家。尤其是“五四運動”以后,隨著思想的進一步解放,西方的素描、人體寫生等方法的運用也不斷出現(xiàn)在中國畫家的創(chuàng)作之中,出現(xiàn)了如蔣兆和的《流民圖》等這樣的具有時代特色的經(jīng)典畫作。但是中國人物畫,注重表現(xiàn)人的思想、反映人的精神的傳統(tǒng)沒有變,也不會變,同樣這也是畫好人物畫的難點。
記者:作為多年從事高校美術教育的老師,您對高校培養(yǎng)的美術人才資源與社會需求量脫節(jié)、高校美術招生對文化課要求較低等等相關的現(xiàn)象如何看待?
巨潮:這個問題很犀利呀,這些都是當下美術界和美術教育中出現(xiàn)的比較浮躁的一些現(xiàn)象!因為美術高考文化課成績要求比較低,所以就成了許多家長望子成龍的一條捷徑,認為可以通過這條路就能通向成功,這是一方面的因素。另一方面,許多高校的老師、甚至是中小學的老師,看到了眾多家長的這種心理,又有個人利益可圖,便辦輔導班,在大家的競爭下又促使了越來越多的人想通過美術高考而魚躍龍門。
但是就當下對社會對美術人才的需求來看,是供遠遠大于求呀!也使得高校的生源不缺,但是學生的就業(yè)就成了問題。所以畫畫可以作為學生的興趣愛好去推廣,但是要把它作為孩子今后的發(fā)展方向,還是要慎重,要因材施教。
對于你提到的學生文化課入校成績低,會導致在繪畫中學養(yǎng)缺失也是一個重要問題。其實畫中國畫,畫到最后就是畫一個人的修養(yǎng)、畫一個人的學識,這是內(nèi)在的修煉。這就像金字塔一樣,只有你基礎越厚實,他才能建的越高。其實,在這一方面我對學生是比較鼓勵的。在完成學習要求的情況下,多向自己興趣愛好方向嘗試探索,這也有助于他們在專業(yè)上的發(fā)展。
巨潮,號醉墨齋主,生于1954年,原籍陜西三原。畢業(yè)于西北師大美術系,深造于中央民族大學美術系,并在中國藝術研究院訪學?,F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、甘肅省美術家協(xié)會理事,甘肅省書法家協(xié)會會員、張掖市美術家協(xié)會主席、甘肅河西學院美術學院教授、甘肅省高等院校高級職稱美術專業(yè)評委會委員、甘肅國畫院特聘畫師,中國民主同盟甘肅省書畫院副院長。(文/成功書畫家網(wǎng)記者 馮宜玉)