去年9月，書法被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目時，讓很多人大跌眼鏡。在大家印象中，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)總和瀕危聯(lián)系在一起。和昆曲、古琴相比，書法，怎么會瀕危呢？
但中國藝術(shù)研究院中國書法院院長王鏞不敢樂觀。他說，從歷史看，書法傳承有序，穩(wěn)定發(fā)展，在每個時代都形成了鮮明的特色。但在新媒體時代，書法的實用性越來越弱，曾經(jīng)雄厚的基礎(chǔ)正在萎縮，喜歡書法的人中，老年人居多，年輕人有限，很多省市中小學(xué)的書法課都沒有了。一種藝術(shù)，如果只有老年人喜愛，年輕人特別是接受高等教育的青年一代不熱愛、不關(guān)注，又怎會有持續(xù)發(fā)展的動力？
這讓我想起我的姥爺。他是位略通文字的農(nóng)民，卻因為寫著一手漂亮的毛筆字而被村民尊稱為“先生”。我擁有我們家最高的學(xué)歷，但毛筆字卻怎么也拿不出手。以前，毛筆字幾乎就是一個文化人的臉，如今不要說毛筆字，就是鋼筆字寫得歪歪扭扭的，也大有人在。
前不久，中國人民大學(xué)向海外人士發(fā)起調(diào)查，結(jié)果顯示：書法超越了京劇，成為西方人眼中的中國文化的代表。這固然讓中國書法界略感欣慰——上世紀(jì)60年代開始，日本的書法作品在美國的美術(shù)館巡回展覽，影響極大，以至于歐美人誤認(rèn)為書法是日本的藝術(shù)，現(xiàn)在總算不再“誤讀”。但也讓人擔(dān)心：“第一代表”在鍵盤時代還能“堅守”多久？
中國書法的歷史過于悠久，很多人有一種文化“老祖母”的心態(tài)，不僅妨礙了對外的展示與交流，也遮蔽了向國際輻射的空間。中國書法家協(xié)會名譽主席沈鵬曾說，保護(hù)，不是捧在手里怕傷了，抱在懷里怕丟了。真正的保護(hù)，是立足于被保護(hù)對象的可持續(xù)發(fā)展，在使用中延續(xù)其生命力。中國書法在面對世界時，既要強調(diào)原創(chuàng)，也不排除繼承；既不排除共性，更應(yīng)啟發(fā)個性，開啟多元創(chuàng)造。既不要怕改變基因，也不能丟掉精髓。
目前全世界學(xué)習(xí)漢語的人口，已經(jīng)由幾百萬人發(fā)展到8000萬人，如果能讓這8000萬人也會用毛筆，也能欣賞書法，那中國書法所代表的價值，在全世界該有多大的認(rèn)同！
當(dāng)然，暢想這個愿景時，不妨先讓我們重握毛筆，鋪開紙硯，親近書法。（博主：楊雪梅）
